康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

出生于德国的康斯坦丁.格齐克因受包豪斯代表人物马歇•布劳耶（Marcel Breuer，1902-1981）的影响将设计作为自己的学习方向，1985-1990 年间，他离开德国到英国求学，先在贝明斯特（Beaster）的帕纳姆学院（Parnham College）接受家具木工师（Cabinet Maker）的专业训练，然后进入伦敦的英国皇家艺术学院，师从设计大师贾斯柏•莫瑞森（Jasper Morrison），攻读设计研究生。

康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

恩师莫瑞森对格齐克的影响深远，尽管从表面上看似乎并非如此。以“超级平常”（Super Normal）观点著称的莫瑞森，作品外形大都简单朴素；而格齐克的作品则要炫酷得多，他最著名的Chair One 凭借多棱角的几何外形为他赢得了国际声誉，还被纽约当代美术馆（MOMA）收藏。

康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

1991 年，格齐克离开贾斯柏•莫瑞森在伦敦的工作室，回到故乡慕尼黑创建了自己的设计工作室KGID（Konstantin GrcicIndustrial Design，康斯坦丁.格齐克工业设计）。工作室很小，直到现在也只雇佣了四位产品设计师和一个私人助手。

比起“极简主义”（Minimalist），格齐克认为“简约”（Simplicity）才是对自己风格的定义。“极简通常情况下指的是的、做了减法的，有时候会有点负面的含义；而简约是一个更积极的词，它意味着好的设计。我喜欢那种向别人提供一些什么的姿态，而不是把东西减少。”格齐克的“简约”得来的并不简单，都是从复杂中来的，每件作品无不经过千百次的试验。

康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

如Chair One，经过三年时间才最终成型；给LAMY 设计的Vivo 圆珠笔则用了四年，尽管看上去这真是一支再普通不过的圆珠笔，简单得似乎根本不需要任何设计。“LAMY 对我们的要求是使用原来3/4 的材料来制造一支圆珠笔，这真是一个巨大的挑战。”但设计的效益也显而易见，直接为LAMY 降低了25% 的生产成本。 

和一些热爱手工限量产品的设计师不同，康斯坦丁.格齐克更热爱工业生产。尽管他本人同时也是一个手艺扎实的“木匠”，当年他正是凭一把手工制作的椅子获得了入读皇家艺术学院的资格。“我学习的就是制作工业化生产的东西，工业生产的理想是，用的物质和人力、以的效率，获得的质量。当我设计产品时，希望能把它们做得高效、合理、经济。”

康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

因此，轻盈，成了KGID 出品的特点之一，而Miura 吧台椅则是这一特点的典型代表。自Chair One 大获成功之后，格齐克担心自己被定义为一个只会设计棱角分明的金属家具的人，来自意大利家具公司Plank 的邀约给他提供了一个颠覆自己的契机。Miura吧台椅用塑料制成，色彩明艳，一扫hair One 的冷峻感。更重要的是，它仅4 公斤重的轻盈身材竟能负担500 公斤的重量！

康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

继Miura 吧台椅之后，格齐克又和Plank 合作生产了Myto 靠背椅。最初的邀约者其实是德国著名的化学企业巴斯夫（BASF），2006 年夏，巴斯夫新开发出一种高流动性工程塑料Ultradur®High Speed，为了向客户更直观地展示这种新材料的特性，巴斯夫邀请四位全球的工业设计师利用此材料设计产品，康斯坦丁•格齐克就是其中一位。

康斯坦丁.格齐克：简约设计主义的代言人

这一次，格齐克又回到了他熟悉的网状结构，Myto 靠背椅以支撑着力点的骨架为基础，再将骨架毫无缝隙地融入网状穿孔坐垫和靠背中。为了更贴近设计上的要求，巴斯夫团队经过15 次不同配方的测试与调整，才最后。2008 年，Myto 也被纽约当代术馆纳入了收藏。科技和材料的热忱保证了格齐克的奇思妙想能够化为现实。