设计成就传奇——“玛堡”设计师凯瑞姆•瑞席

为了使自己的产品稳居流行风尚前端，成为国际壁纸行业的领军品牌，德国玛堡壁纸曾经与众多国际时尚设计师有过合作。而其中最有影响力，产的莫过于工业设计巨匠（karimRashid），他为玛堡壁纸设计的以他名字命名的系列壁纸至今仍受到各地客户的喜爱。

如今的设计业内，若要评选一位集艺术、设计、娱乐和商业为一体并完美融合的设计师，凯瑞姆•瑞席一定当之无愧。作为一位思想家、产品设计者、企业家和社交家，Karim不仅设计出超过3000件产品，而且他设计的垃圾桶甚至也变成一个设计符号，扩大了“艺术”的定义和整个设计领域的范畴。

Karim Rashid 1960年在埃及开罗出生，在加拿大多伦多长大，毕业于加拿大屋太华卡尔顿大学工业设计专业，后再到意大利学习设计，曾在KAN工作7年。代表作包括灯饰、 空间、家具、家饰与居家精品[Umbra] 、化妆品[三宅一生]等，作品广为各博物馆收藏，包括纽约现代艺术博物馆（MoMA）、旧金山艺术博物馆和加拿大蒙特利尔装饰艺术博物馆等。

Karim Rashid是个混血儿：其父为埃及人，母为英国人。幼年时期在英国和加拿大生活。“童年对我影响至深，在英国，父亲常带我素描教堂，他教会我学会观察事物，让我领会每件事物都有自己美的一面，我童年时就喜欢画眼镜、鞋子、收音机……11岁那年我阅读了Raymond Lowey的作品……”从候开始，他们一家就不停搬家，变更着生活的城市：开罗、巴黎、罗马、伦敦、多伦多……这种成长经历让他拥有一种“全球性”的情绪。1982年，他进入加拿大渥太华的卡勒顿大学（Carleton University）学习并获得工业设计学士。其后，凯瑞姆•瑞席在那不勒斯市继续他的研究生学习。完成学业后，花了一年的时间在米兰的Rodolfo Bonetto工作室工作

1993年，凯瑞姆•瑞席在纽约开设了自己的工作室。打开名气后，大量各行各业的公司成为了他的客户，其中包括Issey Miyake、Pure Design、Fasem、Guzzini、Tommy Hilfiger、Sony、Zanotta及花旗银行等，随着一件件设计精品的出现，他渐渐跻身为设计界的超级巨星，其作品广为各博物馆收藏。

Karim设计的塞米勒米斯酒店(Semiramis Hotel)位于雅典，一看颜色知道是谁的杰作，而且他设计的房间没有房号，只有图像标志。

凯瑞姆•瑞席在自己的本作品集《我想要改变》(《I Want to Change the World》)里说：“我的梦想是能设计和人类有机会接触的事物，是一些对我们日常生活有巨大影响的事物如汽车、飞机、服装、房子、机器等等。我梦想能塑造未来，未来在我眼中就是人类生活在自由的天堂中，不断地创新与经历新事物，同时拥有的东西，但万物都不属于自己，只是经历后便成为过去。我还想主持电台节目，创作音乐，设计一间小博物院，我想到各个角落体验那里的人及事物，让自己变得更有创意……”

很优雅的座椅

他的作品中最显著的特点是诱人的线条、图像符号、鲜艳的颜色和光线、正负极的运用。无尽的好奇心驱使他对产品的线条、形状和形式进行无休止的探索。他热衷于创造浪漫，诗意和充满灵感的设计，他的风格可描述为“极简的感性”。

他设计过上千种产品，整体概念的把握和设计灵感的捕捉，满足我们想要的感觉。他尤其以将设计中的亲和力和敏感性传递给普通大众而闻名。从十九岁开始他事业的步，到今天他已拥有超过200种设计，涉猎范围从衣架到信箱，香水包装到照明设备，餐具到时尚无所不包，其中他的Garbo trashcan面世刚刚两年时间，就已经成为标志性设计，共售出超过两百万只。

他还为KENZO的香水设计了小顽石(Ryoko)和晨曦新露(SummerbyKenzo)的香水瓶。乐于与KENZO合作有着几方面的原因。KENZO的产品无论从品质还是美学角度来看都是棒的产品，而产品的解说也总是如此充满诗意。KENZO从文字和图像上激发了他的灵感和想像力，并给予他充分的自由在形状，材料和文字进行选择。

为KENZO的香水设计晨曦新露(SummerbyKenzo)的香水瓶

在他身上，有12处纹身，他说纹身给了他灵感，“我觉得它们很漂亮，用在产品设计中一定很好玩。而且我一向以为，设计应该是私人化的，带有情绪的，所以我选择了将生活中每天接触的元素加入设计中，效果也很理想。”

谈到建筑师哥哥对他的影响，他说到“我们一起长大，彼此对对方都有影响。其中一个相似点就是我们都是在为未来而做设计。我们从历史到很多东西，但我们都不喜欢向后看，我们更关注现代社会，我们都有着强烈的未来主义情结。”

Karim设计新加坡Nooch餐厅，鲜艳的颜色感觉充满了女性气息，小姑娘们一定喜欢这里

说到做产品设计，凯瑞姆•瑞席认为要少讲品牌，因为工业革命以后的产品都是低成本大量复制出来的。而从70年代以后产品就变得更具学术性，并且融入了很多艺术元素，设计师也将自己的设计意念融入在产品中。从某种意义上讲，设计师的文化理念改变了我们的生活。设计要讲到全球的推广营销。一个足够好的产品即使没有广告也可以畅销。国际化是科技的副产品，一个好的产品需要有接受性、共同性、国际性，设计要创造未来。

谈及风格，很多人认为有些设计需要style(风格)，有些则不。凯瑞姆•瑞席认为所谓style是过去已存档，已标签分类好的。比如说这个设计很pop(流行)，很达达主义。其实设计风格是设计师自己创造出来的。现在的消费者面临诸多选择，因此一个设计如果没有风格，那就需要有另外的内容，或者更符合大众。

凯瑞姆•瑞席认为设计的完整性，重要性，已经不再是视觉层面的东西了。现在还需要有嗅觉的东西。产品本身就需要和用户沟通，我们要考虑产品如何减轻生活压力，如何更为方便。或许有一天生活可以完全物质化，因此要把产品融合到生活以及社会中。一件产品可以提升人的精神或生活质量，会是很美好的事情。例如十年前送礼品都很讲求物质性。现在很多人会送游戏机，这样传达的是一种体验。