“从根本上说，我是一个人们生活的逻辑导师。”朱永春这样给自己定位，他并不认为室内设计是一个单纯属于艺术范畴的工作，更多的时候自己更像一个工程师。设计的开始不是为了寻找美的风格，体现美的个性，而首先是一个提出问题和解决问题的过程。在次会见客户的时候，朱永春总会给人顾左右而言他的感觉，客户们习惯于提要求，而他则喜欢提问题，比如时下流行的电视墙，客户们一上来就把注意力放在电视墙的材质选择、造型式样上，他却会反问，“你真的需要它吗？”设计和装饰只是手段，而人们在这个过程中往往忘记了自己的目的；室内空间只是人们生活的背景，一切都应该围着人转，好比一辆汽车，你优先需要考虑的是动力、安全和舒适问题，其次才是美观性，“很多时候，人们本末倒置了”。
室内设计师朱永春作品
借用马斯洛的需求层次论，朱永春提出了一个空间设计的需求模型，从低到高依次是：安全需求，环保需求，生活需求，装饰需求，审美与文化需求。每高一层的需求都以之前的需求满足为前提，而人们习惯上来就提装饰，而忽视了基础需求，这就好比追求镜中花、水中月，往往到最后房子装修完了，才发现这个华丽而陌生的空间并不是自己想要的。“假如房子是容器，生活就是酒，人们需要做的，是用合适的容器来斟满生活这杯酒，而不是拥有一个华丽而无用的杯子。”朱永春这样说。
室内设计师朱永春作品
谈到对自己和所领导的团队的工作的评价，用朱永春的话说，是“刚刚够格”，这固然可以看作是一位大师的虚怀若谷，却又不经意道出了设计界的时弊所在。不少设计人员在对生存环境进行抱怨的同时，缺乏自省意识，只看到了国内外设计师的地位和待遇，却看不到他们在背后所付出的努力。“国内在设计行业方面的利益分摊，确实有其既有的缺陷，但合理的待遇是自己争取来的”，“设计师不应做一个怨妇”，他这样告诫他的设计师们。朱永春设计有限公司的收费标准，在国内同行中可算是名列前茅，可即便这样，还是必须推掉大部分的邀约。“100平方米的空间，我们需要花1000平方米的心思”，虽然他的事业发展需要雄厚的财力支撑，然而在获得更多收入和保证设计质量之间，朱永春选择了后者。
室内设计师朱永春作品
为此，他承受了方方面面的压力，但是，朱永春有他的坚持：“把设计当作百年的事业去做”，说出这话的他，流露出理想主义的一面。也正是这种理想主义散发出来的人格魅力以及他事业蓬勃发展的前景，吸引了越来越多有追求的人才来到他的身边，“在这里，我是在带薪学习”，他公司一位新来的设计师这样说。有这样的领袖，有这样的员工，或许，朱永春打造级设计团队的野心，不仅仅是一个梦想。
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